我们似乎经常在一些买房的人中听到“南北通透”这个词。据说这很好，但如果我们不小心，仍然会影响风水。如果两个阳台直接对齐，会造成穿堂煞。南北双阳台是穿堂煞吗？如何解决？让我们来回答这个问题。
南北双阳台穿堂煞吗？南北阳台直接相对不好如今，越来越多的开放商和居民喜欢在南方和北方设计阳台，以使家庭照明更加透明。然而，如果南阳台与北阳台正面相对，不仅会给家庭带来好处，还会导致穿着恶灵。入住后，家人经常头痛、感冒和生病，而且穿堂煞也会导致散财的发生。因此，从风水的角度来看，南北阳台是一种不吉利的风水布局，也是我们应该避免的。
客厅壁画风水
南北阳台不比较好有些人已经注意到穿堂煞，或者考虑到空间布局的设计美感，会错开南阳台和北阳台，不会让两者直接相对，这样两者自然就没有直接相冲的穿堂煞了。如果一家人住在这样的房子里，他们不仅可以享受到优秀的照明条件，还可以改善家庭的财富和健康财富，有利于未来家庭和谐事业的发展，还可以让家庭保持身心快乐，享受住在家里的时光。所以南北阳台不直接是比较好的风水，也是我们追求的真正意义上的南北透明。
如何化解玄关化解法如果门正对着房间，你可以考虑在这个时候建一个小门廊作为缓冲，以鞋柜、大储物柜、隔板甚至风水窗帘作为隔间。如果空间允许，你甚至可以考虑建造一个衣帽间，这可以解决穿大厅的问题，并为房子增加实用的存储空间。
窗帘化解法窗帘是室内设计的基本设备，如果你的房子有穿唐煞的问题，你可以用不透明的窗帘遮住大玻璃窗，避免开门见窗。这样，就不会有门对窗或窗对窗的问题，同时提高室内隐私，也不用担心邻居或路人看到你的一举一动。如果只安装深色不透明的窗户，房子就会变得昏暗。如果你有这种担心，你可以安装双层窗帘——首先以半透明白纱窗为底层，然后搭配深色不透明窗帘。
一件伟大的艺术作品不只是把你带入其中的奥秘。它提供了一条出路，一条超越自我的路。
毕加索——格尔尼卡
无论是毕加索《格尔尼卡》右上角明亮、招手的舱门，还是让我们从格兰特伍德的美国哥特式画面中移开视线的扭曲风向标杆，总有一个让我们逃离工作时幽闭恐惧症的压力。
格兰特伍德——美国哥特式
爱德华·蒙克( Edvard Munch) 的《呐喊》(The Scream)扭曲而尖叫的灯泡头 ，可能会让我们目瞪口呆，但我们的视线最终沿着冰冷的栏杆从场景中倾斜，倾斜到远处的电光地平线上。
Fra Giovanni da Fiesole
毫无疑问，佛罗伦萨圣马可修道院墙壁上广受赞誉的 15 世纪壁画是这一传统发展的形成时刻。
一位多米尼加修士的手工艺品，名为 Fra Giovanni da Fiesole（今天更广为人知的名字是 Fra Angelico，或“天使修士”）。
这部文艺复兴早期的杰作讲述了天使报喜的故事——路加福音中当大天使加百列拜访圣母玛利亚，告诉她，她将生下耶稣。
尽管场景具有神秘的魔力——灵与肉的优雅碰撞——以及安杰利科在六个世纪前所投射的轻快、抒情的光芒。
但很明显，艺术家并不满足于仅仅让我们的眼睛被相遇的魅力吸引，他希望我们的灵魂在其中翱翔。
1437 年，传奇的意大利银行家科西莫·德·美第奇 (Cosimo de' Medici) 委托他装饰最近翻新的圣马可修道院 (Convent of San Marco) 的墙壁时。
弗拉·安杰利科 (Fra Angelico) 40 多岁，作为画家的能力正处于巅峰。
接受这份工作后，安吉利科将已经充分意识到这是一场美学的挑战。
重述像天使报喜这样熟悉的圣经叙事的任务——至少自公元 4 世纪以来已经被无数次讲述和重述的故事——需要巨大的技巧和创新。
特别是考虑到这些壁画位于人口密密麻麻的生活区。
在过去的十年中，安杰利科本人曾多次在“发光”的宗教作品中处理天使报喜，其精致的杏色光芒是马德里普拉多博物馆和托斯卡纳科尔托纳博物馆的珍品之一。
安吉利科在之前的作品上绘制了《天使报喜》；在他们身上，玛丽和加布里埃尔被金色包围
这幅作品画于 1430 年代中期，两个早期版本的加布里埃尔与玛丽的会面画作，展示了一位艺术大师的创作，
——渴望通过每个人物头部周围镀金光环和玛丽临时宝座的王权和她华丽的服饰来打动我们的心。
斗篷，已被炼金化为群青（一种无价的颜料，从千里之外的阿富汗“石头谷”挖掘出的半宝石青金石中精心提取的无价颜料）流动的织物幻觉。
在他们的头顶，星光熠熠的拱顶发出无与伦比的光芒，波峰和下降就像缓慢的彗星雨。
与之前无数的中世纪对天使报喜的描绘一致，这些场景是我们注定的精神享受。
一位享有盛誉的成熟艺术家（著名的 16 世纪意大利历史学家和作家乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）后来说，“这位真正的天使修士”拥有“罕见而完美的才能”），
安杰利科需要重新创造如此耳熟能详的故事，15 世纪教会的眼睛都面临着视觉疲劳的风险。
他一开始就从根本上剥离了他之前为这个故事所赋予的奢华，完全摒弃了那些艳丽的金色光环、玛丽奢华的大教堂和外衣，以及将会面笼罩在华而不实的浮华中的繁琐室内装饰。
只有加布里埃尔天使翅膀的不可抗拒的虹彩羽毛——在天堂——被保留下来。
安杰利科没有依靠闪光和印花的诱惑来吸引观众，而是选择了他的两个拍摄对象眼睛之间无声对话体现出的强烈亲密感。
他们的凝视是这场相遇的关键，而安杰利科通过在别处讲故事时表现出强大的克制，从而体现了它的魅力。
但最终吸引我们进入并完成这项工作的是一种真正了不起的光学技巧。
壁画影响的关键在于它在圣马可平面图中的物理位置——艺术家巧妙地利用了这一特定地点的元素，以达到最大效果。
通过将壁画放置在墙上，修士们登上通往一系列宿舍的楼梯时会朝着墙壁移动，安吉利科巧妙地利用了人动态的、不断升级的视角。
安杰利科利用消失点的幻觉将我们的视线吸引到玛丽身后的一扇带栅栏的窗户上
为了加强对作品视角的操纵效果，安杰利科更进一步，将壁画的消失点定位在画作背面一扇小窗户的栏杆之外的一个位置上。
换句话说，当一个人爬上通往安杰利科的天使报喜的楼梯时，他们的眼睛同时被吸引进入并被禁止进入这个半透性的边界。
他画作的困境迫使我们穿越它的世界，迫使我们留在其中，这是任何灵魂都可以与之相关的困境。
安杰利科的同时代人会立即认出他使用带栅栏的窗户，窗外是一个秘密且无法到达的花园，作为hortus conclusus 的一个版本——这是那个时代教艺术和文学中反复出现的象征。
hortus conclusus意为“封闭的花园”，是一种复杂的隐喻装置，一方面让人想起天堂的失落，另一方面让人想起玛丽自己的纯洁无暇。
对于受过教育的中世纪人来说，窗户的栏杆象征着圣母不可侵犯的纯洁。
为了促使我们进入那个带有栅栏的窗户，安杰利科进行了大胆的宗教冒险——引诱我们思考。
从作品中移除那条“逃生路线”，安杰利科壁画的影响将无限减少。
悬停在壁画两位主角视线中的带栅栏的窗户（进一步放大了它的重要性），在作品中营造出一种令人振奋的张力。
把它从他的壁画蓝图上取下来，把它完全关上，或者在上面画上厚厚的窗帘，这幅画就关闭了，它的光学魔法崩溃了。
安杰利科为了更好地通过这幅壁画讲述故事，他精心测量了我们需要多少视野才能继续前行，创造出了中世纪的光学魔法，令人赞叹，仅此而已。
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